كل ما تود معرفته عن المهندس أندريا بالاديو

أندريا بالاديو

كان أندريا بالاديو (1508-1580 م) مهندسًا معماريًا إيطاليًا في عصر النهضة اشتهر بالفيلات التي صممها في فيتشنزا وحولها وكنيستين كبيرتين في البندقية. مزج بالاديو عناصر العمارة الكلاسيكية ، ولا سيما الأوامر ، لإنشاء مباني متناغمة وكان ناجحًا للغاية لدرجة أنه أصبح المهندس المعماري الأول في شمال إيطاليا . كما كتب عملاً مؤثرًا بشكل كبير في الهندسة المعمارية ، وهو أربعة كتب في العمارة . أثبتت أفكاره ، الحجرية والورقية ، تأثيرها على المهندسين المعماريين في أماكن بعيدة مثل تيودور إنجلترا وحتى الأمريكتين.

حياته المبكره

ولدت أندريا بالاديو في 30 نوفمبر 1508 م في بادوفا بإيطاليا. كان اسمه الأول أندريا دي بيترو ديلا جوندولا ، وكان والده طاحونة متواضعة. درس أندريا كنحات ونحاتًا في بادوفا ، ثم انتقل في عام 1524 م إلى فيتشنزا حيث انضم إلى نقابة الحجارة وكسب قوت يومه من إنتاج المنحوتات الزخرفية والآثار. في ثلاثينيات القرن الخامس عشر الميلادي ، عملت أندريا كبناء للباحث والشاعر الإنساني كونت تريسينو. لا يقتصر الأمر على العمل في فيلا تريسينو فحسب ، بل قدم الكونت أيضًا أندريا إلى المثل العليا للإنسانية في عصر النهضة وتولى تعليمه في الهندسة المعمارية الكلاسيكية. في الواقع ، هذا هو المكان الذي جاء منه اسمه بالاديو حيث استخدم تريسينو هذا الاسم لشخصية في إحدى قصائده وأشار إلى اليونانية إلهة الحكمة بالاس أثينا .

كان بالاديو مهتمًا بالتقاط التناسق والنسب التي شوهدت في مباني روما القديمة .

شهد عام 1541 م قيام بالاديو بأول زيارة له إلى روما حيث كان قادرًا على دراسة المباني الباقية من روما القديمة وأمثلة على فن العمارة في عصر النهضة مثل Tempietto of San Pietro بواسطة Donato Bramante (1444-1514 م) ، اكتمل ج. 1510 م. قام بدمج هذه الدراسة العملية مع تقدير كتابات المهندس المعماري الروماني فيتروفيوس (90 – 20 قبل الميلاد) والأعمال المنشورة حديثًا ولكن المؤثرة بالفعل في الهندسة المعمارية لسيباستيانو سيرليو (1475-1554 م). سيجمع بالاديو كل هذه الأفكار معًا لتقليد وإعادة تخيل شدة وعظمة العمارة الرومانية في مبانيه الفريدة.

مباني بالاديو في فيتشنزا

كان أول مشروع معماري معروف لبالاديو هو التكليف في عام 1546 م لتوفير واجهة جديدة لقاعة مدينة فيتشنزا (المعروفة فيما بعد باسم بازيليكا بالاديانا). تمامًا كما فعل مهندسو عصر النهضة الآخرون مثل ليون باتيستا ألبيرتي (1404-1472 م) مع الكنائس في فلورنسا وريميني ، تجاهل بالاديو شكل القرون الوسطى لقشرة المبنى وغطاه في مجموعة مستوحاة من الأقواس والأعمدة التي تغطي طابقين. تشكل الأقواس ما أصبح يُعرف باسم “نافذة Palladian” ، وهي عبارة عن زوج من الأعمدة المزدوجة الأقصر تدعم القوس مع كل من هذه الأعمدة المحاطة بعمود واحد أطول . تم اعتبار العمل ناجحًا حيث سرعان ما كان بالاديو يصمم القصور والفيلات في فيتشنزا والمنطقة المحيطة في فينيتو.

كان بالاديو مهتمًا بشكل خاص بالتقاط التناسق والنسب التي شوهدت في مباني روما القديمة. من الأمثلة على عمله فيلا فالمارانا ، المعروفة أيضًا باسم “لا روتوندا” ، بالقرب من فيتشنزا ، التي تم بناؤها ج. 1551 م. من الواضح أن فيلا “Rotonda” مستوحاة من مبنى البانثيون في روما(ج. 125 م) باستثناء أن بالاديو أضاف ثلاثة أروقة عملاقة أخرى ، واحدة لكل جانب من جوانب الفيلا. الجزء المركزي من المبنى تعلوه قبة ضحلة. تم بناء الفيلات الريفية في Palladio ، بشكل عام ، باستخدام الطوب المغطى بالجص وتحتوي على غرف ذات أحجام مختلفة مرتبة حول قاعة مقببة مركزية. تشمل الميزات الشائعة الأخرى قبو مرتفع ، وشرفات مبنية بأعمدة رائعة ، واستخدام كبير للجص الزخرفي. كان بالاديو أيضًا مهتمًا جدًا بالانسجام الرياضي ، وهذا ينعكس في الأبعاد الدقيقة لغرف فيلاته ، سواء في حد ذاتها أو فيما يتعلق ببعضها البعض. غالبًا ما ترتبط هذه الفيلات بمباني المزرعة المجاورة لها عن طريق لوغيا مستقيمة أو منحنية.

وفي الوقت نفسه ، في محيط الضواحي ، بنى بالاديو Palazzo della Ragione في فيتشنزا والعديد من الفيلات الأخرى مثل Villa Malcontenta و Villa Pisani و Villa Cornaro. قصره Chiericati ، ج. 1550 م ، له واجهة من طابقين مليئة بالأعمدة – دوريك في الأسفل والأيوني في الطابق العلوي. مشروع مختلف تمامًا كان Teatro Olimpico ، وهو مسرح لأكاديمية فيتشنزا ، ج. 1580 م. نظرًا لأن المسرح كان يهدف إلى استضافة المسرحيات الكلاسيكية ، كان تصميم بالاديو ، بشكل مناسب بما فيه الكفاية ، إعادة بناء مباشرة للمسرح الروماني القديم في أورانج في جنوب فرنسا ووصف لمسرح قديم من قبل فيتروفيوس. تقليدًا للمسرح القديم في الهواء الطلق ، رسم بالاديو سقفه ليشبه السماء بالغيوم.

الكتب الأربعة في العمارة والأعمال الأخرى

في زيارة موسعة أخرى إلى روما بين 1554 و 1556 م ، درس بالاديو الآثار الرومانية ثم نشر كتابه Le Antichità di Rome أو The Antiquities of Rome . من خلال فهرسة تلك الآثار التي يمكن رؤيتها للزوار ، أصبح هذا الكتاب الدليل القياسي لروما حتى منتصف القرن الثامن عشر الميلادي.

في عام 1556 م ، شارك بالاديو في كتاب مهم آخر ، هذه المرة طبعة مصورة جديدة لبطله فيتروفيوس ‘ في الهندسة المعمارية الذي أنتجه لناشر البندقية بالتعاون مع الباحث دانييل باربارو.

كتب بالاديو عدة كتب مصورة عن فن العمارة الخاص به. كان عمله الرئيسي هو I quattro libri dell’Architettura أو The Four Books of Architectureالذي تم نشره لأول مرة عام 1570 م. تمت ترجمة العمل إلى العديد من اللغات الأوروبية الأخرى ، بما في ذلك أربع طبعات باللغة الإنجليزية بين عامي 1663 و 1738 م. يتناول الكتاب الأول المواد والديكور والأوامر الكلاسيكية. يبحث الكتاب الثاني في أنواع المساكن الريفية والضواحي. يتناول الكتاب الثالث المباني العامة مثل البازيليكا والجسور وتخطيط المدن. أخيرًا ، يتعامل الكتاب الرابع مع إعادة بناء المعابد الرومانية المعروفة ثم بقيت على أنها أطلال. ساعد العمل في نشر أفكار بالاديو حول العمارة لأنه على الرغم من أنها ركزت على العمارة الكلاسيكية ، غالبًا ما استخدم المؤلف تصميماته الخاصة لتوضيح الأوصاف.

كنائس فينيسي

في عام 1565 م بدأ العمل في كنيسة سان جورجيو ماجوري في البندقية ، وهو مبنى مستوحى من كنيسة ماكسينتيوس في القرن الرابع الميلادي في المنتدى الروماني في روما. لم تنته الكنيسة حتى عام 1610 م ، لكنها اتبعت بأمانة نوايا بالاديو الأصلية. تتكون الواجهة ، التي تحتوي على أعمدة على قواعد ضخمة تعلوها تيجان كورنثية ، من جبهتين متشابكتين للمعبد . لقد كان حلاً مبتكرًا لتغطية مبنى مائل بواجهة متناظرة على طول الخطوط الكلاسيكية. في الكوات تماثيل القديس جورج وسانت ستيفن ، وتماثيل نصفية للكلاب (حكام البندقية). يحتوي الجزء الداخلي على مخطط لاتيني مقلوب مع صحن وممرين وقبة كبيرة. يشتمل العمل الفني بالداخل على لوحتين لتينتوريتو (1518-1594 م).

في عام 1576 م ، صمم بالاديو الكنيسة المعروفة الآن باسم إل ريدينتور (المسيح الفادي) ، أيضًا في البندقية ، وتحديداً جزيرة جوديكا. تم تكليف الكنيسة بالشكر على مرور موجة مروعة أخرى من طاعون الموت الأسود لكنه لم يكتمل حتى عام 1580 م. تتناقض الواجهة البيضاء اللامعة من الحجر الاستري بشكل صارخ مع الطوب الأحمر لبقية المبنى. يعكس التصميم الداخلي لـ Il Rendetore وظيفته كمضيف للدوج في موكب كبير كل عام في الأحد الثالث من شهر يوليو ، يوم عيد الفادي. وفقًا لذلك ، يكون صحن الكنيسة عريضًا بشكل غير عادي وبدون ممرات. يحتوي الجزء الداخلي على القليل جدًا من الزخارف وهو أبيض في الغالب ، ويفضل بالاديو بدلاً من ذلك إعطاء طابع الكنيسة من خلال مسرحية الضوء الوفير على أعمدته الكورنثية والأقواس. يُعزى لمعان المقصورة الداخلية إلى حد كبير إلى النوافذ نصف الدائرية الكبيرة المليئة بالزجاج الشفاف بشكل ملحوظ ، وهو تخصص من ورش العمل بالمدينة في مورانو والمعروف باسم كريستالو .

حدد العلماء “حركة PALLADIAN” المميزة في الهندسة المعمارية ، وغالبًا ما تسمى PALLADIANISM.

تحتوي كلتا الكنائس الفينيسية على عناصر شوهدت في الحمامات الرومانية مثل مناطق مقببة متعددة مقسومة على شاشات من الأعمدة. إلى جانب الكنائس ، نصح بالاديو حكام البندقية بشأن تحصينات المدينة ، وصمم الزخارف الداخلية لقصر دوجي . لم يكن دائمًا ناجحًا ، فقد رفض أنطونيو دا بونتي (1512-1597 م) تصميمه لجسر ريالتو لصالح واحد.

الموت والتراث

توفي بالاديو في أغسطس 1580 م في فيتشنزا. بالفعل ، جذبت تصميماته وأنماطه وزخارفه انتباه المهندسين المعماريين في أماكن أخرى في إيطاليا وخارجها حيث أصبحت كتبه عن الهندسة المعمارية أكثر شهرة من الأعمال الناجحة والمماثلة بالفعل لسيرليو. كان أحد المقلدين البارزين هو المهندس المعماري الإنجليزي إينجو جونز (1573-1652 م) الذي جمع الرسومات الأصلية بواسطة بالاديو بعد زيارة لإيطاليا ومن ثم قدم أسلوبه إلى إنجلترا. صمم جونز هياكل ضخمة مثل Queen’s House in Greenwich and the Banqueting House in Whitehall، London ، وكلاهما في العقد الثاني من القرن السابع عشر الميلادي. كانت تصميمات بالاديو شائعة أيضًا في أيرلندا والمستعمرات الأمريكية ، مما دفع العلماء إلى تحديد “حركة Palladian” المميزة في الهندسة المعمارية ، والتي غالبًا ما تسمى Palladianism. ربما لا تزال المساهمة الأكثر وضوحًا لبلاديو في العمارة العالمية هي استخدامه لواجهة المعبد الكلاسيكي كشرفة مدخل مسقوفة ، والتي تم نسخها منذ ذلك الحين في المباني التي تتراوح من المنازل الريفية المتواضعة إلى المكتبات العامة الكبرى.

¹⁾https://www.worldhistory.org/Andrea_Palladio